現代與古典的藝術極品
DYNAMIKKS!
DYNAMIKKS!公司由總裁Mr.Ulf Moning於1991年創立於德國，其本身是位電子工程師.在這之前；他曾經擔任法國喇叭製造廠Jmlab/Focal首席設計工程師，專門負責設計高素質的單體及喇叭，曾經造成音響界所震驚的內凹式高音單體.附有金屬相位錐的中音單體，及雙磁鐵驅動振膜的低音單體.皆出自他巧新的設計。因有這些傲人的成就，他傾心全力研發如藝術般的頂級音響器材，欲使其所設計製造的產品能融入高品味的生活當中，於是造型極具現代藝術價值.問世至今得過無數獎項，讓世人對於喇叭的設計概念，有了全新突破的DYNAMIKKS!喇叭終於誕生了!
典立音響所代理的Dynamikks!喇叭，普洛影音網所有編輯群應該是視它為圭臬！因為劉總編本身就是用家，而且每次教育訓練幾乎都會用到它，若是去看總編所寫的評論文中，基本上也會有很大機率看到以他的Dynamikks!喇叭做為參考器材。而Dynamikks!旗下的Athos 10，雖然尺寸沒有那麼巨大，但其優秀體質與諸多新設計，象徵了Dynamikks!邁入新世代的進化，先前由劉總編寫過刊於音響論壇雜誌的器材評論，另外陶主編也寫過高雄的現場報導。這次應代理商典立之邀，要再度鑑賞這對厲害的發燒精品，並也是首次於普洛影音網獨家披露這對喇叭的極致聽感！
▲這就是代理商典立位於桃園辦公室中的聆聽空間，可以看到空間其實並未做太多處理，尤其右側緊臨老闆陳先生的獨立辦公室，所以還有一面玻璃牆，理論上反射會比較強，這個空間也有被劉總編嫌棄過，但實際上，於此放出來的聲音，相當優秀啊！
這次來到典立位於桃園的辦公室，Athos 10已經架好在這個辦公室空間中，會有這次試聽的機會，代理商陳老闆說，典立目前正式與同樣是一級發燒品牌代理商愛爾法密切合作，許多產品未來將會互相搭配進行展示，在11月即將到來的音響展，音響迷即將能親自體會。不過在此之前，典立與愛爾法就在這天的典立辦公室試聽間，先做一次示範，這次的主角當然正是Dynamikks! Athos 10，在前端部分，訊源加入了愛爾法代理的Densen B-440XS，另外更發燒的一環則是在電源線部分換上了Nordost旗下最頂級的Vahalla 2與Odin 2兩款線材，另外在數位線同軸線也用上了Tyr 2。典立陳老闆說整套系統聲音更為進化、更能體會到Athos 10強大的地方，所以才安排了這次試聽。知道是這樣的「進化版」搭配，我光是聽器材清單的型號就覺好興奮，當然也就更期待實際開聲了！
▲這就是Dynamikks! Athos 10本尊，可以看到與後方這次未開聲的Athos比起來，身形相對小很多，但其實還是有一定份量的。
不過在開聲紀錄聽感之前，當然還是要重點介紹一下Dynamikks! Athos 10這對喇叭的發燒理念。在Athos系列喇叭中，除了旗艦款Athos之外，另外就還有Athos 12與Athos 10兩款作品。兩者都配備Dynamikks!獨家號角同軸高、中音單體，Athos 12的中音單體口徑10吋，低音單體12吋；Athos 10則配備8吋中音單體與10吋低音單體。這些配置都是「讓人一眼看到就知道是Dynamikks!」的標誌性設計語彙。
「號角同軸」正是Dynamikks!的絕活，過去我們能在諸如ALTEC等古董喇叭領域看到這樣的設計，不過過去在ALTEC等喇叭身上可以比較長見到的是搭載多孔號角的設計，多孔號角的設計初衷是為了讓被單一號角限制的擴散角度，能藉由多孔號角的搭載，讓擴散角度達到更大範圍，那為何古董喇叭要有這麼寬的擴散角度呢？那是因為在那個年代，這些大尺寸的喇叭多半是用在電影院等大型場所，觀眾並不是像當今發燒友那樣只有一兩個，所以自然不能有皇帝位的限制，當然就需要把號角的擴散角度提升，才能讓觀眾席全場的在座觀眾獲得一致的聲響體驗，才有了多孔號角這樣的特殊設計。不過為何現在並不常看到這樣規格的喇叭？那就是因為多孔號角說實話已經不大適合現代發燒友的聆聽環境，只剩下極少數專精於古董喇叭調校的玩家有能力在住宅空間內搞定搭載多孔號角的款式。
▲本次開聲的是Athos 10的限量木紋版，實體非常漂亮有質感，售價稍高一點，但這可是源自丹麥的精湛加工！
不過，好在當今的發燒友，有了Dynamikks!這樣的選擇，完全承襲傳統的思維，但憑藉著多年改良號角發聲系統的經驗，琢磨出了在家用音響空間能更適切使用的喇叭作品！像是在Athos 10身上，高音單體用的是壓縮驅動器，壓縮驅動器的搭載才是與古董喇叭完全原汁傳承的設計，在壓縮驅動器內中的高音單體發出的聲波，會先在壓縮驅動器中與空氣耦合，產生類似阻抗匹配的效果，再通過喉管與號角開口進一步放大聲音能量。在這種狀況下，高音單體振膜只需微幅震動，而且高音單體的振膜可以非常小，但透過以上機構，就能發出足夠的重播音壓。單體運動幅度小，代表失真也可以大幅降低。音樂細節經過號角放大之後，最細微的音樂變化也能充分展現！
▲這是Athos 10的中高音同軸號角的部分，中音爲８寸錐盆單體，號角雖然看起來擋住了中音的單體，但根據計算，其聲波傳遞完全不會受到影響而有所阻礙。另外，號角內部搭載的是壓縮驅動器，這是承襲自經典老式喇叭的設計，壓縮驅動器的應用與研發，均需要有較高的技術門檻。
不過壓縮驅動器的設計比一般高音單體來說要複雜許多，而且號角的開口尺寸、兩者相互搭配的結合，更需要許多精密的計算，而且結合後往往體積巨大，要如何與中低音單體結合，又會是一個難題，這也就是為何當代大多數的喇叭都沒有看到壓縮驅動器搭載的原因。
Dynamikks!在設計上更是突破，除了號角＋壓縮驅動器的改良進化之外，更加入了與中音單體「同軸」的設計，以Athos 10的同軸單體為例，那個圓號角幾乎完全檔在8吋中音錐盆前面，許多音響迷一定會覺得是否會影響到中音單體的發聲？其實完全不會！這只同軸單體的高音與中音單體分頻點設在1,200Hz，換算中音單體重播的最短波長是28公分，這個長度已經超過8吋振膜的直徑（20.3公分），代表聲波可以輕易的「跨過」檔在前方的圓號角而向外擴散。
▲這是Athos 10的低音單體，振膜為１０吋。
再來看到Athos 10的箱體，其箱體是兩截式設計，上半截箱體設置同軸單體，採密閉式設計。下半截配備一只10吋低音單體，箱體後方有一個口徑很大的低音反射孔。兩截箱體的前障板與側板都是曲面造型。而且完全獨立，結合密閉式與低音反射的設計。另外Athos 10的喇叭重量雖然不輕，但根據主事者Ulf Moning的理念，認為箱體做很重其實不是就一定好，而是有可能回造成共振能量的蓄積，對聲音重播絕對是一個失真的重大潛在來源！
▲再從側邊看一次美美的木紋！
Athos 10採用較薄的板材打造箱體，而在箱體內部另外進行以補強框架在箱壁內側隔出大小不同的區域，將箱體的能量較強的大面積共振，轉換為小區域不同頻率能量較弱的共振，藉此打散箱體共振音染。這樣做當然是非常聰明的方法，但難度相當高，而且更費工的是，這些工法的完成，都不能完全仰賴電腦計算，而是要手工一次次的修正、試聽、再修正，最後才能找到定稿的設計模式去量產。我們現在眼前看到的Athos 10有如此優美的身段，那背後可是經過非常龐大的聲學實戰才完成的，真的可用「珍貴」兩字來形容！
▲由於是上下兩截獨立的箱體，所以中間還要有一截短短的原廠導線，負責將分音器的訊號從上半部傳至下半截低音的部分。
接下來要進行試聽，除了前面提到的、加入由愛爾法代理的訊源與線材之外，也用到了Bricasti Design的M15後級、前級兼DAC則是M12、還加上了PAD Extension電源供應器，喇叭線、訊號線、後級的電源線則都是PAD Neptune系列。另外在訊源Densen B-440XS的地方，也有加上升級的1NRG電源。典立的試聽空間不小，看上去非常乾淨，甚至會稍微覺得沒做太多空間處理，根據現場陳老闆說，某次劉總編有有來這邊聽Dynamikks!喇叭，當初劉總編也直接跟陳老闆嫌棄現場空間看起來反射會太強，建議應該要在空間處理上再多下點功夫，現在這樣應該會不好聽，但陳老闆就要劉總編先坐下來聽看看再說，據陳老闆轉述，後來總編開始聽後，一坐就是好一段時間無法起身自拔，已經全然沈浸在好聲之中。今天我就也想來親自驗證看看這個看似平凡的空間，究竟有何等聲音魔力！
▲這些是本次典力用到的所有前端器材，包括Bricasti Design的M15後級、前級兼DAC則是M12、還加上了PAD Extension電源供應器，喇叭線、訊號線、後級的電源線則都是PAD Neptune系列。另外在訊源Densen B-440XS的地方，也有加上升級的1NRG電源。
首先播放「橫山家之味」原聲帶，這套系統一出聲，即呈現出一種極為鮮明活生的立體感，編曲僅有兩把吉他，但所營造出的音樂畫面卻是相當寬大，而且兩把吉他的形體與細節度完全是最高等級的展現。這種細緻的程度，我敢說在我之前於耳機、或是其他系統上都是從感受到的；這張專輯錄音相當乾淨清爽，把吉他的「原味」還原得十分恰當，但聽起來卻一點都不會覺得單薄或是空洞，反而可以讓人在簡單的音符與動人的旋律之中，反覆咀嚼、反覆剖析那吉他弦與音箱的共鳴與震動，每一絲都相當婉約、而且越聽、細節越是爆發，很難想像，如此簡單的專輯，在這套發燒系統之下，聽起起來去如誒此豐富且飽滿，這天我在炎熱的午後到達典立音響，透過這張專輯的賞析，我幾乎就已經完全沈醉於這套系統的極致之聲，真是一件非常幸福的事。
▲這次本次試聽另一個巨大重點，那就是加入了愛爾法代理的線材，在這邊可以看到電源線部分換上了Nordost旗下最頂級的Vahalla 2與Odin 2兩款線材，另外在數位線同軸線也用上了Tyr 2。
特別去注意到一點，那就是由這個吉他雙人組GONTITI帶來的作品，其兩把吉他在某些和弦上的配合，是極為巧妙的，雖然內中用上的兩把吉他幾乎聽起來是一樣的音色，但其所交融出來的、由兩把其他所揉合出來的和弦，在這套系統上可說是解析的超級鮮明，這也是這套系統一大強悍之處，能把那種內斂的和諧，這下一次讓人聽得更清楚，更能掌握到作曲家、演奏家在這些短短的曲目中，所帶來的巧思與深遠意境。在本輯最後一曲中，加入了管弦樂的元素，本體上還是簡約的編制，但是當這套系統唱到這一軌後，那個音場隨著更多件樂器的加入，整個深度馬上以驚人的姿態顯現出來。
▲由日本吉他雙人組GONTITI帶來的「橫山家之味」電影原聲帶，非常迷人的一張作品！
雖然每一件樂器都是輕輕柔柔的和鳴，但前、中、後，一層一層的安排，真的是聽得讓人全身毛孔都打開，要知道，這一曲僅是短短兩分鐘的曲子，但那樣展開，真的是美到不行，每一件樂器的質感都是最頂級的樣貌，最讓我期待的就是中後段與吉他共演的長笛，那種微濕、帶有細如絲的空氣感，再加上恰到好處的金屬光澤，確實讓人一但被這聲音弄醉了，就不想再清醒了！
播放日本女歌手Milet的「Eyes」專輯，在稍微流行的曲目中，同樣的，在首軌一出後，就呈現了難以言喻的深邃音場，說實話我真的很少能在兩聲道系統播放流行音樂專輯時聽到如此有前後層次的音場表現，現在眼前這套系統不僅做到，同時它也呈現了一種極為均衡的整體氣質，在首軌「Again and Again (eyes mix)」中，有加入不少電子音效與節拍，但完全都能可以以最精準的方式、同時也是最有音樂性的方向，唱出既是嚴謹、同時又感性的面貌。
▲Milet是日本新生代歌手中非常受矚目的一位！近期甚至還受邀至東京奧運閉幕式上獻唱！她最厲害的地方就在於日文英文的平順轉換，加上頗為細緻的日式流行編曲，相當好聽！這是她的首張全專，收錄達18首歌，非常值得珍藏。另外，Milet日前也宣佈，要在明年１月推出個人第二張全專，令人超級期待！
在這張專輯中，於低頻的部分已經可以開始感受到其實力，這套系統的低頻可說是完全的精準但非常有份量，就是每一下低頻下潛時，它的探底都是超乎我的預期，但完全不會覺得低頻是太多或是過度渲染，甚至我又會覺得是那種我印象中DynamiKKs!、或是Nordost的那種中性，但這次兩者搭載一起後，那種低頻的深度以及彈性，像是一段低頻結束後的迅速收束，真的相當精彩。
最後重點當然是Milet那美妙的嗓音，這套系統前面一直在強調擁有非常好的細節度呈現，果然去欣賞人聲的時候，我獲得了前所未有的剖析深度，Milet的聲音其實也是偏有厚度的，其最值得一聽的部分當然是日文與英文那「無縫接軌」般的流暢，我可以聽到她在唱的時候，是用非常輕鬆的方式在詮釋，氣力的轉換透過此系統剖析都可以感覺出那游刃有餘演唱實力。而Milet偶爾在幾個咬字，又不時透露出那種少女的甜味，每一次出現，這套音響都能確實掌握，並能用最直擊心臟的方式被我接收到，心裡面只怕，離開這裡以後聽不到了該怎麼辦？
▲韓國的超級實力派歌手鮮于貞娥是我常常拿來當成女聲參考軟體的對象，這張「Serenade」專輯非常有主題性，帶有點藝術氣息的唱腔，我認為有著在韓樂圈內無法被取代的地位。
接下來播放鮮于貞娥「Serenade」專輯，我從「Run With Me」這首愛曲開始聽。我驚豔於這套系統能把鮮于貞娥在一開始較為收斂的情感表現得非常完美，可以明顯感受到，那種情緒是藴積到一個頂點，就像一杯倒滿的水，但卻非常平穩，好像要溢出但一直沒有，而在這樣的情況下，歌者的情緒既是濃烈又是內斂，每一個字句的唱出，都是滿滿的資訊量，也只有眼前這樣的系統，才能完整唱出那種飽和度。而到曲子中後段，鮮于貞娥一層一層的宣洩，我只能說果然中頻的強度在這系統真的是完全頂天的級別。
而「Run With Me」進行到最後面時，又可以清楚的聽到（或者是看到）鮮于貞娥鮮明的形體，快速的把情感再收回去，那種吞吐自若的暢快，確實是當系統聲音全面到一種程度之後，才能靜靜欣賞得到的最細部之極美！
▲美波也是日本目前非常收到關注的新生代女歌手，作品雖然不多，但每一張單曲都是有著爆量的觀看/聆聽次數，「DROP」是她最新推出的EP，時常有著撕心裂肺的爆發力，是美波的強項之一，歌曲非常有感染力與情緒張力。
播放日本女歌手美波的EP「DROP」，在這張比較偏日式搖滾的專輯中，首先我先是對此系統將搖滾編制的寬身展現感到敬佩，可說是忠實呈現出現場演唱會那種舞台感，重點是音樂也不是平面的，那種前中後層層分明的感受，在這張專輯又再度讓人陶醉。其實日式搖滾的編曲通常都很「滿」，能夠在這樣的狀況下還能把每一件樂器、以及前後的深度感唱出如此高明的音樂畫面，確實是不容易的一件事。而美波的嗓音，有點神經質、有點嘶吼點綴、非常情緒化，但完全可以在很滿的搖滾畫面中，掌控全場，而且完全不會「飄走」，讓我可以紮實的欣賞美波那具有高度渲染力、暴走般的演唱風格，只能下個註解：真的是蠻爽的！
在本輯第四軌，編曲更為浩大，加入了東方樂器以及Keybroad的solo，在這系統的播送下，那左右的音場開擴度又提升到一個更瑰麗之境界。不過我特別想說的是，在這曲中，有多情緒堆疊到一個頂點時，隨著編曲高低起伏的音樂動態，這套系統在動態的表現可說是非常快速、大開大闔，每每都會被由微弱瞬間堆高的龐大給震懾，同時又可以被開闊突然收束至微小燭光的脆弱，產生一種瞬間被抽真空的感覺，如此動靜反差就是那麼令我悸動。
▲由當代配樂大師漢斯季默帶來的經典配樂作品「末代武士」電影原聲帶，相信內行的音響迷一定都不陌生，內中不僅有很低沉的低頻音效，其各聲部細節也非常之多；說實話，一套音響系統要表現出一套音響系統要表現出這張專輯最厲害的樣貌，並不是件簡單的事。
播放大編制與低頻的終極考驗、「末代武士」電影原聲帶，我想說，我絕對沒有很久沒聽這張，但我透過這套系統播放我習慣開始的第八軌，我還真的以為我放錯了，我還特地走去Densen訊源那邊確認一下，為何會有這錯覺呢？原來是因為其所展現的細節之多、之完整，讓我以前都沒有辦法感受到那隱藏的和弦，也就是說，其實這次我才聽到這曲最完整的面貌。特別的是在這曲中段，有幾位戰士嘶吼的聲音取樣，這套系統可以把這些嘶吼吶喊的聲音呈現出前後左右不同之定位，這點也是我記憶中較少出現的聽感。
總之，這張專輯我自認算是聽得頗熟悉，但這次真的聽起來每一處都很不一樣，那細節的呈現、動態得瞬間變化、樂器音質音色的高精度還原，都讓我好像獲得了一張新專輯一樣！一套好的系統，就是要讓人這樣可以在同張專輯中一在挖掘才對啊！這張專輯重點要體驗的級低頻，這套系統展現了穩而貼地、反服整個試聽間地面被震起沙土跳動，但同時不讓其他樂器失色的超高水準演出，尤其是在第九軌中後段，持續的低頻，完全不給人喘息空間，但那低頻持續多久，我在救起了多久的雞皮疙瘩，配合悲壯的弦樂行進，那真的是我距離「末代武士」原聲帶所蘊藏的壯麗畫面，最近最近的一次了。
最後播放森進一「全曲集」，在第五軌曲目中，那種濃郁且層次分明的感覺，讓我甚至覺得播放的速度變慢了，因為我總是可以分析到很多以前從未感受到的細節，而當我還沒過神時，曲子卻又準時的結束了，證明播放速度是正常的。音場不僅很寬，而且繽紛的配器可以分佈到非常邊角的位置，而且每一部都是最精緻的樣貌，真的用再多驚人、驚艷去形容都不夠。
森進一的男聲部分，在這邊聽起來偏年輕的取向，特別可以把一種輕柔、或者是陰柔的隱藏風味萃取出來，他那標誌性的抖音，可說是以一種罪溫潤且嗓音細節滿載的方式唱出，尤其在某些語句中，森進一特別帶入一點點沙啞的質地，這也是我以前從未細細感受到的部分啊！今天的一連串聆賞，可真是讓我收穫比想像中多太多了！
我認為，Dynamikks! Athos 10可說是當今Dynamikks!旗下喇叭中，最適合帶進一般家庭中使用的中高階落地款式，而這次的第二重點，就是透過Nordost旗艦等級線材的輔佐，確實更讓Dynamikks! Athos 10唱出更新一層的高度！看來，Dynamikks!的一切美好，還真是深不可測！而現在，典立與愛爾法有了更多品牌可以相互搭配，未來，幸福的只會是在座的各位高品味音響迷！這次得Athos 10試聽，更是讓我感受到超過一百分的驚艷，久久無法忘懷阿！
德國DynamiKKs!動能旗艦音箱Athos
發燒友大概很少想到要讓使用過的音響器材傳宗接代，不隔三叉五的折騰一下，都不好意思說自己是音響發燒友了。要讓音響器材延壽保值，必須具有幾個條件，一是品牌的旗艦產品，二是稀缺價值性，三是聲音表現大滿足，四是外觀精美如藝術品，幾項要求缺一不可。我最近就在成都的海恩音響聽到了足以傳世的德國DynamiKKs!動能旗艦音箱Athos，上述條件通通過關，現在就請聽我細細道來。首先說精美如藝術品的外觀，對不懂音響的後輩而言這點最重要，那些不考慮外觀的專業監聽器材，百年之後多半會被當成電子垃圾仍掉。動能最新的旗艦音箱Athos豪華得出乎意料之外，12道鋼琴烤漆工藝在歐洲音響中幾乎成為絕響，光是生產週期就長達十個月。從側面觀察Athos音箱，光亮如鏡，平滑如水，鋼琴漆表層經過多年後依然會閃耀如新，而普通的亮度噴漆恐怕早已氧化滲透不復舊觀了。鋼琴烤漆的工序非常複雜，先在木板上塗以膩子作為噴漆的底層，膩子乾透後進行拋光打磨至光滑；然後反复噴塗3-5次底漆，每次噴塗後都要用水砂紙和磨布拋光。最後再噴塗1-3次亮光型的面漆（PE），然後以高溫烘烤使漆層固化，固化後的透明油漆厚度可以達到2mm，就算是鐵杯的60-80度高溫放在其表面都不會有任何問題。市場上流通的所謂的鋼琴烤漆實際是PU（聚氨酯塗料），施工工藝相對簡單，不需要經過人工烘烤和拋光打磨，因此根本算不上是烤漆。真正鋼琴漆的表層如果用力敲碎，是會像搪瓷一樣碎裂的，不是如普通漆層一樣剝落。
氣派、雄偉、精緻，DYNAMIKKS!動能旗艦音箱ATHOS宛如會發聲的藝術品
在Athos音箱厚膜晶亮的鋼琴烤漆下面，是更為誘人的桃花心木貼皮。桃花心木是世界上最名貴的木材之一，浪漫名字的由來是它帶有貴族氣的桃花瓣顏色，從金黃色至深紅棕色不一而足。桃花心木在英國皇家宮廷裡一展流光溢彩，但它卻原產中美洲和非洲。荷蘭人和英國人在400年前把桃花心木從洪都拉斯和非洲帶到了印尼，肥沃的土壤和濕熱熱帶雨林氣候造就了優質印尼桃花心木，透過歐洲工匠的巧手心思，又讓這些桃花心木成了歐洲皇室家具的御用品。英國的裝飾傢具發展較為遲緩，當巴黎等地的家具風格已進入文藝復興晚期，伊麗莎白女王時代英國家具藝術才走上新的途徑。早期英國家具以橡木為主，在15世紀哥特式家具時期是特殊嚴肅而單純的風格，進入巴洛克時期後受意大利與法國宮廷裝飾的影響，採取了極端奢華的裝飾形式。家具設計師托馬斯.齊賓代爾大量採用瑰麗的桃花心木，成為當時的主流，這一時期也被成為輝煌的“桃花芯木時代”。和黃花梨、紫檀等珍稀木料一樣，桃花芯木的木色會隨年代的傳承，由最初的帶點淡紅的棕褐色發展到後來的深紅棕咖啡色，配以其漂亮的特徵性條狀花紋，具有極高的升值價值。
桃花心木名稱的來源是夢幻般的深紅色澤，由於樹幹並不粗大，所以很少製作大型家具，大面積的木皮也必須拼接而成。
英國皇室家具很多采用胡桃心木製作
Athos音箱使用來自非洲的桃花心木，這是動能老闆UIF Monhig收藏已久的珍貴木料，精選了木紋曲線特別美麗的部分，因為實木並不粗大，所以要縝密匹配後才能讓花紋融為一體的進行貼皮。那看不到任何水波紋的鋼琴烤漆，更多的意義是用來保護珍貴的桃花心木皮，這些木料都不可複制，Ulf希望讓它們在一百年後依然艷麗照人。其實多數人不知道，桃花心木在樂器上也多所運用，尤其是鋼琴。以鋼琴界的法拉利傳奇FAZIOLI 法吉歐利來說，鋼琴內框由多層櫸木，外框由多層桃花心木膠合而成，響板由雲杉木製成。雲杉取材自意大利Val di Fiemme山谷，那裡是著名的小提琴森林，制琴大師斯特拉迪瓦里在此找到最佳的雲杉打造他的小提琴，FAZIOLI 只取樹木最佳1/4部位制成寬8-12公分，厚約10mm的木板，響板厚度由中心至邊緣逐漸變薄。琴橋則由桃花心木及楓木組合而成，上層使用三種不同木料，楓木用於低音區及中音區；硬角樹用於高音區；黃楊木用於最高音區，特性不同的木料可增加聲音傳導放大。一百年前是史坦威家族制琴的黃金時代，當時的三角琴鑲板用桃花心木，響板也是雲杉，琴腳使用山毛櫸，琴身以白楊木和山毛櫸製成，外表另外貼上桃花心木、玫瑰木木皮遮蓋掉原來沉重的顏色。鋼琴之王貝森朵夫可接受訂製，精緻的花卉圖案飾面，加上胡桃木、楓木、梨木、櫻桃木、桃花心木和白楊木構成了其富麗堂皇優雅的輪廓。
世界三大名琴FAZIOLI 、貝森朵夫、史坦威的琴身外框多半由桃花心木膠合而成，一些定製版也多采用桃花心木皮裝飾
有機會大家可以問問，FAZIOLI的F308、貝森朵夫280VC演奏會用三角鋼琴，甚至是音域橫跨8個8度的貝森朵夫290帝王型鋼琴，中國大概要買多少錢?貝森朵夫290帝王型鋼琴是應意大利歌劇作曲家普契尼對低音共振的要求所定制，將低音降到低6度的C擴展了9個琴鍵，共有97鍵，我在樂器展上看過報價超過六百萬元!以這樣衡量，定價才20萬歐元左右的DynamiKKs!動能旗艦音箱Athos實在太划算了，它不盡可以毫無壓縮播放貝森朵夫290帝王型鋼琴的聲音，其他管弦樂、爵士、民謠、連搖滾樂都沒問題，而且唱片中所請到的音樂家還都是一流的，隨時隨地可以欣賞到媲美音樂廳的精采音效，Athos音箱的價值感完美體現！DynamiKKs！源自英文dynamic（動態）一詞，這是設計者UIf Moning理念的充分詮釋–動態！無壓縮的動態！這家不流於俗的奇特公司，工廠座落於距德國巴登-符騰堡州第三大城市曼海姆與大學城海德堡大約半個小時車程的小城Birkenau，這個地名和波蘭境內的奧斯維辛納粹集中營（Auschwitz-Birkenau)毫無關係。老闆UIf Moning是一位喜歡古董車，古董音響器材，古董音箱的人。UIf Moning早在學生時期就對音箱設計很有興趣。1980年代時在Mannhein一家音響店找到工作，正式進入音響圈。1992年他自己開一家名為Music & Design的音響店，後來又跟一位電子管功放設計者RomanGroB合作開了一家Musicconnection音響店，當時UIf Moning已經以Dynavox為品牌設計出高效率音箱，很自然的會想以小功率膽機搭配。後來雙方對產品的觀念有落差，2009年各奔前程，由於Ulf沒有註冊Dynavox品牌無法繼續，就把1993年註冊的DynamiKKs！拿出來使用。
Athos高200公分，重達235公斤，箱體是三件式疊放設計，組裝時先放底下那個有底座的低音箱，再把中間的同軸箱透過精密接口套在上面，最後放頂部低音箱，密合後幾乎看不到縫隙。為了讓聲波聚焦，從側面上，上下兩個低音箱體是有前傾角度的，讓整支喇叭形成中央內凹的造型。
設計師UIf Monhig曾在法國JM Lab(勁浪)負責喇叭單元的設計工作，經驗豐富，但從Dynavox開始他的設計就不落俗套。我試聽過Dynavox獨具一格的GEM系列音箱，從大到小分別有Topaz、Saphir和Opal三個型號，三款音箱外觀相似，只是體積和應用的單元大小有所區別。立體菱形箱體由於各障板處於非平行狀態，能真正減少影響清晰度的箱內駐波干擾，同時堅固的箱體結構也降低了自身共振，優雅極具藝術氣息的幾何造型與顏色搭配，非常適合有品味的人士選用。當然Dynavox音箱的聲音也很有特色，鋼琴的溫潤木頭為以及堅實的觸鍵感，還有溫暖自然，寬廣的泛音蕩漾都讓人讚嘆。小提琴與鋼琴的音質與音色表現極佳，那種名琴的優美音色與質感充塞耳中令人悠然神往。更重要的是Dynavox的售價相當誘人，超過92dB以上的效率用2A3膽機也能推出很不錯的動態與規模感。當年Dynavox還推出電子管放大的CD機、各種發燒線、合併功放等產品，很可惜沒機會嚐鮮。進入DynamiKKs！時期後，UIf Monhig還是喜歡搞怪，例如巨大的Ultima II就把號角做成一個巨大四方形，四個15吋低音放在另一個方形箱體中，二個立方體如同現代雕塑般美麗漂亮，擺在豪宅或辦公室保證一定是“吸睛王”。Columns-10則像一個木頭柱子，發聲開口是一條僅3.5公分的長型縫隙，卻能營造出如一般音箱的開闊音場，非但沒有被摀住的沉悶感，反倒有整個柱子都在唱歌的感覺。主打的產品Monitor系列是他家長相比較正常的音箱，從最小的Monitor 8.12，二哥Monitor 10.15，直到最大的Monitor 12.18，也就是用12吋的同軸/號角中高音，加上18吋的低音，這在現代音箱中幾乎是絕無僅有的設計。UIf的命名方式簡單易懂，前面的數字是中音單元尺寸，後面的數字就是低音單元尺寸。UIf把高音的壓縮驅動頭安裝在中音單元的中央位置，搭配一個小型的金屬號角向外延伸，形成一個同軸單元設計，而且這只同軸單元擁有獨立的音箱密閉式箱體，至於低音單元則安裝在反射式音箱之內。
UIF Monhig手上拿的是DynamiKKs！動能特別訂製的15吋低音單元，重量級結構
動能老闆UIF Monhig是個做事非常細心的人
到了Athos(念成阿托斯)系列，Ulf另有不同創意，他要推出最豪華的木皮音箱。不能說Athos音箱“最奢華”，荷蘭的卡瑪Kharma曾展示過一對全身貼滿奧地利施華洛世奇SWAROVSKI多種顏色人造寶石的大音箱，燈光照耀下銀亮晃眼，不過我想很少有人會把“大星星”放在居家環境中。DynamiKKs！動能Athos的豪華體現在珍貴的桃花心木皮，並以無瑕的鋼琴烤漆保護，而二米高的雄偉身材足以發出如同音樂廳現場的能量和舞台規模感！Dynammikks!設計者Ulf Moning花了將近三年的時間才研發出Athos，去年在台灣發布了全球第一對產品，時隔一年之後，型號與價格不變，Ulf卻把Athos音箱又推向更高的境界。這個大傢伙身高有1.95米，寬度51公分，深達76公分，重量235公斤，但它卻是真正的點聲源結構。Athos由三個完全獨立的箱體組成的，中間是一隻12吋同軸的單元，上、下各一隻15吋低音，組成了D’Appolito啞鈴式的對稱設計。啞鈴式設計初衷並不是用兩個低音單元來增強低音，而是出於聲像方面的考慮，當兩個同相連接的低音單元合成的聲像位於其連線的中點，而這點上安裝高音單元，可獲得各頻段聲像重合在一點上的效果，避免多分頻系統常有的口型過寬不自然聽感。所以第一次欣賞Athos就會發現，它的定位非常準確，人聲與樂器音像比例正確，低音能量充沛、中音直率奔放、靈敏迅捷的速度活生無比，音質沒有任何渲染，交響樂的強弱動態完全釋放毫無拘束感，同時卻又能展現弦樂的細膩滑順，運弓指法的任何細微變化彷彿都歷歷在目。
Athos的低音反射孔出風口位置不同，底下那個箱體兩個大型低音反射孔向下噴風，所以設計了腳架把底部撐起，而且箱體底部是有弧度的，上面那個低音箱體則是把低音反射孔設計向後噴發。
Athos的分音器設計很有好，所以這大傢伙只提供一組喇叭端子，三個箱體之間以原廠附的Neturik接線連接。
DynamiKKs！動能音箱的焦點當然是那隻經過特殊設計的12吋中低音圓錐體，中間的高音單元是由1.75吋純鈦製成，它工作在一個大圓號角上。以往DynamiKKs！的號角都是以金屬製成，Athos卻改為塑料製成，原廠說這樣的抗共振能力更好。號角背麵點有一種類似泡棉的材料，成功的抑制了號角可能產生的共振。與其他德國品牌的圓號角不同，Ulf Moning所選的幾何結構在水平面上提供60度的擴散，在垂直面上提供40度的擴散，從而減少來自地板和天花板的不必要反射。分音器部分，號角高音與12吋中音的分頻點是1kHz，兩個15吋低音的分頻點設在150Hz，採2.5音路設計。也就是12吋同軸單元的下端頻率並沒有截止，讓它自然延伸與15吋低音完整融合。三隻單元都有各自獨立的分頻器，分別裝在各自獨立的箱體內，避免了相互之間的干擾與噪音。Athos的靈敏度達到95dB，阻抗曲線在頻率上非常平直，沒有明顯的最小或最大阻抗出現，平均6歐姆很容易驅動。同時Athos相位特性也非常出色，誤差被控制在+25度以內，這是非常厲害的參數。
Athos音箱的12道鋼琴烤漆光可鑑人，一些水波紋都沒有，製作工藝絕對是精品級的。
旗艦Athos音箱的12吋同軸單元，中音部分使用花瓣狀分佈的釹磁鐵，高音有獨立的女磁鐵結構，與舊款DynamiKKs!動能音箱同軸單元共享磁鐵的結構大不相同，因此高音的延伸、穿透力、通透感大幅提升。
極簡的分頻器，是DynamiKKs!動能音箱高靈敏度的關鍵之一
由於每隻音箱重量超過二百公斤，原廠設計了厚重的底座與巨型金屬角椎，可以用上方旋鈕輕鬆調整水平。
DynamiKKs!動能同時推出體積較小的Athos 10，使用8吋同軸中音與10吋低音，擁有32Hz-20kHz的頻寬與91dB效率，大量延續旗艦Athos的技術，性價比更高。
從Dynavox時期開始，這家公司就推出非常多種產品，除了音箱外大部分我們都沒機會接觸。
新款Athos在各方面都進行了大升級，根據原廠說明新版Athos有以下改進：
Athos音箱配備兩隻15吋低音單元，最外圈塗上一圈特製的灰色表面材料，原廠說有吸收高頻的效果，避免金屬圈過多的高頻反射。而且，這圈灰框都是斜面的，其角度剛好承接振膜的邊緣角度，原廠稱為Waveguide設計。多了這圈材料讓人視覺上誤以為是18吋單元，而聽到不凡的能量後，也會認為只有18吋單元才能發出如此氣勢與動態。
看來增加的公斤重量主要來自箱體材料，第一代Athos大概採用傳統的MDF板製作，新款前障板、背板和頂板改以高密度夾板加上杜邦可麗耐人造大理石製做，厚度達到6公分，想震動大概都很難了。杜邦的人造石分為可麗耐、北歐印象、星珀麗、蒙特利等四個系列，可麗耐是世界上第一塊人造石，在20世紀60年代中期研發。杜邦可麗耐是以天然礦物質（三水合氧化鋁）為主要成份，加上高性能樹脂，再揉合顏料而製成，現在廣泛用於家中櫥櫃檯面、室內外牆面等多種領域。至於Athos底座使用的不銹鋼，是日本越前地區生產的“武生特製鋼”VG10，這大概是世界範圍內最優質的鋼材，由於VG10含碳、鉬及鈷等微量元素，經熱處理後有極高硬度，日本那些精工千層刀多使用這種鋼材，Ulf Moning希望一個世紀後這對音箱依然屹立不搖。此外，DynamiKKs！動能卯足全力，把箱體內的每個螺絲、接點都進行不同塗層，箱體內也上漆以增加強度，不打開箱體一輩子也不會理解其用心，Ulf Moning還是這麼做了!由於Athos運輸時分成多個包裝，當我看到航空箱的每個部位除了泡沫材料外另外加上PVC塗層，不禁發出會心微笑，Ulf Moning簡直把Athos當成故宮寶物一樣，竭盡所能要保護好它璀璨亮麗的外觀。這樣的大傢伙需要出動1000瓦的功放來對付?不不不，Athos其實很可親，海恩音響曾總臨時找來一部北京於建兵設計製作的羽商2A3電子管合併功放，輸出功率只有3瓦，一樣可以讓Athos發出足夠聲壓。雖然二者價格相差一百多倍，小膽機勇氣十足，播放不需要太大動態的弦樂和人聲，整體聲音飽滿有力，寬鬆有彈性，聽覺上非常悅耳，甜美清純的質感讓Athos居然也能表現出少女的嬌羞表情。當然你不能期待3瓦讓Athos爆棚盡歡，更大的空間或需要力度與衝擊力時，建議還是用較大的膽機或晶體機搭配。動能自己做的合併功放都是晶體機，所以發燒友也不必執著於用膽機推動。最後定案欣賞的搭配是全套保加利亞Thrax Audio（玫瑰騎士）的產品，包括Thrax Dionysos電子管前級、Thrax Teres mono前膽後石混和設計的單聲道後級(輸出功率250瓦)、Thrax Yatrus直驅黑膠唱盤與Orpheus唱頭放大器。數碼信號源使用西班牙Wadax Atlantis轉盤+解碼器。北京家電論壇版主吳彤博士認為，用全球最昂貴、也是素質最高的數碼系統Wadax其實表現更精彩，Wadax可以百分百把記錄在CD/SACD甚至藍光盤中的幾乎所有音樂細節還原出來，就看後面的功放和音箱能表現出多少？吳彤說用Wadax播放音樂，Athos給出的結像更精準、中低頻層次更清晰鮮明，細膩中還露出一種風清雲淡的韻味，這表明這套系統已經表現出一種接近極致的透明度來！他說近年沈迷於黑膠或開盤帶等模擬系統的高燒友們對數碼系統產生的失落感，說不定會在Wadax上全部找回。並非模擬黑膠不好，只不過Thrax Audio（玫瑰騎士）的直驅唱盤是中價位產品，與全球最頂級的數字系統Wadax比較並不公允。
代理商成都海恩視聽的負責人曾恆，相形之下可以知道Athos的巨無霸身材
吳彤還說，這個組合的試聽感受，就是“速度和力量！”他認為天下武功，唯快不破！而Athos不僅擁有非常高的重量和密度感聲底外，各頻段的速度都快似閃電，如果說那隻1.75吋的鈦金屬高音單元能做到較快的反應速度還屬正常，但那隻12吋中頻單元以及二隻15吋低音單元所反應的速度就讓人不得不佩服DynamiKKs！設計師的功力。幾段大編制的古典交響樂，在豐沛潤澤的弦樂群鋪墊下，銅管樂部分帶來非常輝煌的聲符，而在樂曲高潮部分加入的打擊樂就更能體現出Athos的低頻衝擊力和速度，整面牆似的能量蜂擁而至讓人驚呼：爽、過癮了！250瓦的Thrax Audio單聲道後級Teres可以把巨大的Athos音箱推得震天響，播放鋼琴獨奏時大三角鋼琴橫亙眼前，激昂之處只能用地動山搖來形容了！我很認同吳彤博士的聽感，不需額外加上超低音，Athos是極少數播放管弦樂始終飽滿寬鬆有彈性的音箱，它的低量感比單獨一個18吋單元豐富許多，在提供完整音樂基礎同時卻不會過量，而且暫態反應很快毫不呆滯。多數德國音響更重視極低頻的下潛與控制力度，而不追求氾濫浮誇的量感，DynamiKKs！也是。Athos的二隻15吋單元只負責150Hz以下頻域，剛好是大提琴、定音鼓主要表現的地方，所以播放管弦樂會有量感充足又乾淨清晰的聽感。給它足夠的功率，Athos所展現的磅礴氣勢與紮實跳彈，可以秒殺很多巨型音箱產品。Athos描繪出的音場深邃遼闊，好像我們坐在音樂廳前排所看到的舞台，聚焦立體、細節瀰漫、場面開揚。但是在大音壓時率直低染色的Athos卻又不帶侵略性，毫無壓迫感，那種全頻段寬鬆自然流暢的效果，非常非常接近音樂廳的感覺。更感人的是中頻部分，世界上有幾對音箱用12吋單元唱中音的?挪威女歌手Radak Toneff在1986年留下的絕響《神仙故事》，有別於一般發燒碟的誇張和浮躁，人聲和鋼琴音色通透完美，鋼琴晶瑩剔透像一顆顆珍珠跌落心房; 甜美清純的女聲有如炎熱的夏天往心田注入一涓涓清澈透明的冰雪水，一塵不染的音色只應天上有。Athos音箱不管用3瓦的膽機，用250瓦的混血機搭配，都能清楚聽到絕美歌聲中微微的顫抖，感受到隱藏其中的那份悲情氣質，多年來我聽這張唱片最感動的一次。Athos中音飽滿又清澈通透，結像凝聚準確，表現出及其真實的形體感，既不會只剩針尖式的喉音，更不會出現河東獅吼的雪盆大口。我喜歡的是Athos那種無可取代的輕鬆愉快感，任何音樂都像自然流淌而不是音響發出來的，光這個特點Athos就可列入無價之林。
在成都音響展中，Athos音箱搭配全套保加利亞的玫瑰騎士器材，精彩的效果獲得滿堂彩！
高頻的延伸與泛音表現，則是Athos比舊款DynamiKKs！音箱進步最大的地方。Athos獨立的高音驅動頭磁錄系統，帶來非常清晰的堂音，明確舒適的透明感，以及樂器和人聲停止後裊裊不絕的泛音細節。歌手小剛新專輯《淡淡君情》沒有經過傳統的後製手續，保留無壓縮的動態與豐富情報，當然也包括一些毛邊和未修飾的痕跡，透過Athos這一切都無所遁形。雖然不是錄音監聽音箱，Athos的細節表現毫不遜色，同樣真實有穿透力，卻多了溫暖、彈性、寬厚、委婉的表情。吳彤說Wadax轉盤/譯碼器有大功勞，我覺得Athos不管搭配甚麼器材，都能很自然表現出弱微細節，小提琴演奏時所發出的的揉音按指雜音是我以前沒有沒注意過的，人聲換氣呼吸歷歷在目，樂器演奏的細膩表情傳達真真切切，不需要強烈的爆棚也能大呼過癮。當然，Athos遇強則強，給它更好的前端器材搭配，就能帶來更多未知的驚喜。我的結論是，只要擁有超過40平方的空間，口袋預算充足，DynamiKKs!動能旗艦音箱Athos絕對是當今極罕見可以傳世的音響產品之一。
注：全文轉自《新音響》2019年12月刊。
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